当代著名画家刘孟宽先生岭南画派系列讲座——「岭南画派的源流、传承和影响」于2023年9月13日下午16时30分于澳门科技大学R座综合教学大楼R515教室成功举行。
出席本次讲座的嘉宾包括：岭南画派第三代画家、香港沐风画会会长刘孟宽先生，佳士得国际拍卖公司中国书画部主管游世勋先生，澳门科技大学人文艺术学院院长张志庆教授，设计学、美术学课程主任黄光辉副教授。
本次讲座由人文艺术学院黄光辉副教授主持，黄副教授向大家介绍了画家刘孟宽先生的绘画成就并表示欢迎。刘孟宽先生，香港美协创会会员，沐风画会会长。1969年毕业于九龙华仁书院；1977年开始跟随岭南画派第二代大师杨善深习画；1983年开始全职绘画创作，现为我国岭南画派第三代活跃画家。刘孟宽先生作品极具岭南画派的写生精神，融合了岭南画派及西洋技法，其画风清新脱俗，追求达到雅俗共赏之境界。
在讲座开始之前，张志庆院长向刘孟宽先生赠送了大学纪念品，并合影留念。
本次当代著名画家刘孟宽先生岭南画派系列讲座——「岭南画派的源流、传承和影响」一共设有4场，分4次举办。9月13日下午16时30分于R515成功举办的是岭南画派系列讲座的第一场，本次讲座的主题为《岭南画派的源流》。刘孟宽先生在讲座上主要向大家分享了岭南画派的名称与历史由来，岭南三杰的代表作品与其新国画运动等相关重点知识。
刘孟宽先生首先指出对岭南画派的学习与研究可以追溯至中国清朝，主要从清朝的初期、中期和晚期三个时期分别详细地解释相关中国绘画的发展。刘孟宽先生首先介绍了清初六家的基本情况，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历与恽寿平。随后以清初四王（王时敏、王鉴、王翚和王原祁）的绘画发展与技法风格为案例，刘孟宽先生讨论了清初的画坛发展与师法情况，特别指出了四王对元朝黄公望的技法学习与对后世的影响。四王的绘画创作以山水画为主，各自画风略有不同。另外，从师承关系来看，又可分为「娄东」与「虞山」两派。随后，刘孟宽先生讨论了四王之后的清初其他画家。他特别指出恽寿平的绘画创作中的没骨画法是极具特色的，在花鸟画领域影响颇深。到了清中期，刘孟宽先生同样详细介绍了代表画家与其作品的绘画风格，特别指出画家画风的变化与当时的社会因素密不可分。例如，钱杜在山水画的创作中画面布局更显开放性。到清代末年，刘孟宽先生指出上海是最重要的中国画发展地区，其中以海派为代表。但是刘孟宽先生也指出从海派的发展仍然可以看到黄公望绘画风格的影响。在详细讨论完清代的中国画画家的创作后，刘孟宽先生进一步讨论了民代中国画的发展情况，并向大家详细介绍了民初六位画家（蒲华、吴征、陆恢、金城、冯超然、郑午昌和吴琴木）的绘画特色。刘孟宽先生强调当时的画坛仍然也是充满了四王的后人的影响。例如，金城仿王翚所作的山水卷。
刘孟宽先生指出岭南画派的发展也受到日本绘画风格的影响，并首先向大家介绍了明治维新的发展情况，主要讨论了明治维新之后日本全面接受了西方文化的输入，并且日本政府长期派考察团前往欧洲实地考察学习西方文化实业艺术等范畴。1900年代的日本画坛，刘孟宽先生主要向大家介绍了五位代表画家——横山大观、竹内栖凤、山元春举、菊池芳文和桥本关雪，以此讨论了东方与西方绘画的碰撞与对岭南画派的影响。刘孟宽先生指出日本接受西方文化后的作品风格，没有了中国画线条的影响，但是画面中仍然有东方绘画的韵味。例如，竹内栖凤的狮子，绘画风格受到西方油画的影响，与鲁本斯的动物题材画风相似。写生创作过程中，竹内栖凤利用中国的毛笔去画狮子的毛。再如山元春举的云、水的光线具有一定的立体感，这也是受西方绘画的影响。桥本观雪同样通过写生来创作动物题材的作品，这一点也影响了岭南画派的发展。
随后进一步讨论岭南画派的发展时，刘孟宽先生主要详细介绍了有日本留学经验的岭南三杰（高剑父、高奇峰和陈树人）的习画背景与创作风格。刘孟宽先生首先指出岭南三杰主要师承画家居巢、居廉，强调居氏画学的重点在三个方面，即重写生、新题材与新技巧。另外，刘孟宽先生深入分析了岭南三杰新国画运动提出的两个重要口号，一是折衷中外，二是融合古今。例如，菊池芳文在题材和形象方面影响了高奇峰对于雨和鸡的刻画。而傅抱石与张大千的墨法则受竹内栖凤影响很大。在介绍岭南三杰的艺术创作时，刘孟宽先生特别剖析了高剑父在题材和技巧上的创新之处，分析了高剑父的撞粉技法与其创作的如南瓜、菠萝蜜等水果题材作品。最后，刘孟宽先生总结了今日主要讨论到岭南画派的历史由来与绘画创作情况，并表示在后面的讲座会从岭南画派中留在大陆的画家、去了香港的岭南画派第二代画家、海外的岭南画派发展与影响三个方面进行深入的分享与探讨。
讲座结束后，现场的同学依次热情地与刘孟宽先生进行了交流，并表示非常期待接下来的讲座活动。
左起:游世勋先生，张志庆院长，刘孟宽先生合影留念。
讲座现场
讲座现场
讲座现场
