當代著名畫家劉孟寬先生嶺南畫派系列講座——「嶺南畫派的源流、傳承和影響」於2023年9月13日下午16時30分於澳門科技大學R座綜合教學大樓R515教室成功舉行。
出席本次講座的嘉賓包括：嶺南畫派第三代畫家、香港沐風畫會會長劉孟寬先生，佳士得國際拍賣公司中國書畫部主管游世勳先生，澳門科技大學人文藝術學院院長張志慶教授，設計學、美術學課程主任黃光輝副教授。
本次講座由人文藝術學院黃光輝副教授主持，黃副教授向大家介紹了畫家劉孟寬先生的繪畫成就並表示歡迎。劉孟寬先生，香港美協創會會員，沐風畫會會長。1969年畢業於九龍華仁書院；1977年開始跟隨嶺南畫派第二代大師楊善深習畫；1983年開始全職繪畫創作，現為我國嶺南畫派第三代活躍畫家。劉孟寬先生作品極具嶺南畫派的寫生精神，融合了嶺南畫派及西洋技法，其畫風清新脫俗，追求達到雅俗共賞之境界。
在講座開始之前，張志慶院長向劉孟寬先生贈送了大學紀念品，並合影留念。
本次當代著名畫家劉孟寬先生嶺南畫派系列講座——「嶺南畫派的源流、傳承和影響」一共設有4場，分4次舉辦。9月13日下午16時30分於R515成功舉辦的是嶺南畫派系列講座的第一場，本次講座的主題為《嶺南畫派的源流》。劉孟寬先生在講座上主要向大家分享了嶺南畫派的名稱與歷史由來，嶺南三傑的代表作品與其新國畫運動等相關重點知識。
劉孟寬先生首先指出對嶺南畫派的學習與研究可以追溯至中國清朝，主要從清朝的初期、中期和晚期三個時期分別詳細地解釋相關中國繪畫的發展。劉孟寬先生首先介紹了清初六家的基本情況，即王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷與惲壽平。隨後以清初四王（王時敏、王鑒、王翚和王原祁）的繪畫發展與技法風格為案例，劉孟寬先生討論了清初的畫壇發展與師法情況，特別指出了四王對元朝黃公望的技法學習與對後世的影響。四王的繪畫創作以山水畫為主，各自畫風略有不同。另外，從師承關係來看，又可分為「婁東」與「虞山」兩派。隨後，劉孟寬先生討論了四王之後的清初其他畫家。他特別指出惲壽平的繪畫創作中的沒骨畫法是極具特色的，在花鳥畫領域影響頗深。到了清中期，劉孟寬先生同樣詳細介紹了代表畫家與其作品的繪畫風格，特別指出畫家畫風的變化與當時的社會因素密不可分。例如，錢杜在山水畫的創作中畫面佈局更顯開放性。到清代末年，劉孟寬先生指出上海是最重要的中國畫發展地區，其中以海派為代表。但是劉孟寬先生也指出從海派的發展仍然可以看到黃公望繪畫風格的影響。在詳細討論完清代的中國畫畫家的創作後，劉孟寬先生進一步討論了民代中國畫的發展情況，並向大家詳細介紹了民初六位畫家（蒲華、吳徴、陸恢、金城、馮超然、鄭午昌和吳琴木）的繪畫特色。劉孟寬先生強調當時的畫壇仍然也是充滿了四王的後人的影響。例如，金城仿王翚所作的山水卷。
劉孟寬先生指出嶺南畫派的發展也受到日本繪畫風格的影響，並首先向大家介紹了明治維新的發展情況，主要討論了明治維新之後日本全面接受了西方文化的輸入，並且日本政府長期派考察團前往歐洲實地考察學習西方文化實業藝術等範疇。1900年代的日本畫壇，劉孟寬先生主要向大家介紹了五位代表畫家——橫山大觀、竹內栖鳳、山元春舉、菊池芳文和橋本關雪，以此討論了東方與西方繪畫的碰撞與對嶺南畫派的影響。劉孟寬先生指出日本接受西方文化後的作品風格，沒有了中國畫線條的影響，但是畫面中仍然有東方繪畫的韻味。例如，竹內栖鳳的獅子，繪畫風格受到西方油畫的影響，與魯本斯的動物題材畫風相似。寫生創作過程中，竹內栖鳳利用中國的毛筆去畫獅子的毛。再如山元春舉的雲、水的光線具有一定的立體感，這也是受西方繪畫的影響。橋本觀雪同樣通過寫生來創作動物題材的作品，這一點也影響了嶺南畫派的發展。
隨後進一步討論嶺南畫派的發展時，劉孟寬先生主要詳細介紹了有日本留學經驗的嶺南三傑（高劍父、高奇峰和陳樹人）的習畫背景與創作風格。劉孟寬先生首先指出嶺南三傑主要師承畫家居巢、居廉，強調居氏畫學的重點在三個方面，即重寫生、新題材與新技巧。另外，劉孟寬先生深入分析了嶺南三傑新國畫運動提出的兩個重要口號，一是折衷中外，二是融合古今。例如，菊池芳文在題材和形象方面影響了高奇峰對於雨和雞的刻畫。而傅抱石與張大千的墨法則受竹內栖鳳影響很大。在介紹嶺南三傑的藝術創作時，劉孟寬先生特別剖析了高劍父在題材和技巧上的創新之處，分析了高劍父的撞粉技法與其創作的如南瓜、菠蘿蜜等水果題材作品。最後，劉孟寬先生總結了今日主要討論到嶺南畫派的歷史由來与繪畫創作情況，並表示在後面的講座會從嶺南畫派中留在大陸的畫家、去了香港的嶺南畫派第二代畫家、海外的嶺南畫派發展與影響三個方面進行深入的分享與探討。
講座結束後，現場的同學依次熱情地與劉孟寬先生進行了交流，並表示非常期待接下來的講座活動。
左起:游世勳先生，張志慶院長，劉孟寬先生合影留念。
講座現場
講座現場
講座現場
